Quando as guerras austro-turcas do final do século 17 estavam em chamas, as pessoas encarregadas de construir a Fortaleza Petrovaradin às margens do Danúbio, em Novi Sad, na Sérvia, não poderiam imaginar que estavam preparando o terreno para isso. O cenário estranhamente belo tem sido, há mais de duas décadas, cooptado como a sede do EXIT Festival, uma das maiores e mais comentadas festas anuais do Leste Europeu. Quando a edição de 2022 começa a ganhar vida em uma noite de quinta-feira, há imediatamente a sensação de que um estopim foi aceso.
Para um festival com uma reputação invejável de hedonismo noturno – os portões do local do festival ficam abertos das 19h às 8h – sentir o frisson de energia no ar mesmo quando os primeiros foliões chegam é inebriante. Os madrugadores são recompensados com uma apresentação pulverizadora dos pioneiros do grindcore Napalm Death para turbinar os longos finais de semana que têm pela frente. A banda é veterana da EXIT, tendo sido a primeira atração principal do palco da Metal Hammer aqui em 2005, e é recebida como velhos amigos por uma multidão crescente.
Os riffs da banda vão do hardcore punk picante aos sons de death metal aparentemente por capricho, enquanto os vocais do vocalista Mark Greenway soam tão vitais quanto em qualquer outro momento de suas três décadas à frente da banda. Um discurso empolgante sobre a importância de manter os direitos dos refugiados introduz “Contagion”, de seu álbum mais recente, “Throes of Joy in the Jaws of Defeatism”, e mesmo com a ausência forçada por doença do baixista Shane Embury, a força absoluta da presença do Napalm Death provoca o primeiro mosh pit do EXIT 2022.
Do outro lado do local está o apropriadamente chamado No Sleep Stage, onde uma coruja com olhos de laser paira sobre os procedimentos, aninhada entre duas paredes íngremes de fortaleza. Esse é o cenário perfeito para a chegada do BĘÃTFÓØT, o trio de Tel Aviv que tem uma atitude não convencional em relação à conformidade de gênero. Eles explodem em uma dupla incendiária de “LĀŸF” e “BLÓODFLØW”, com o líder de fato, Udi Naor, pulando pelo chão. Eles estão limitados a teclados, vocais e sistema de som, mas a capacidade absoluta de sua música os torna vencedores garantidos, extraindo elementos do house de Chicago, girl group dos anos 60 e punk. Há um abandono total em sua apresentação, uma sensação de que eles encontraram seu próprio bolsão de liberdade artística – é uma apresentação animadora de uma banda que merece muito mais sucesso.
No majestoso MTS Dance Stage, uma apresentação eletrizante do talento do techno de São Paulo Anna e palestino pioneiro Sama’ Abdulhadi acena para a noite com intensidade estrondosa, mas a maior parte do festival está no Main Stage para a chegada do headliner Iggy Azalea. Depois de uma longa exibição de fogos de artifício, a rapper australiana sobe ao palco para receber uma onda de entusiasmo do gigantesco público sérvio. O que se segue é um show profissional e elegante de uma artista cuja carreira nunca cumpriu a promessa de seu sucesso inicial, conforme atestado pelo tamanho das ovações de sucessos antigos, como “Work” e “Black Widow”, em comparação com seu material mais recente.
As batidas de Azalea são divertidas e acessíveis (especialmente ‘Sally Walker’, que segue uma trilha incrivelmente próxima de Kendrick Lamar‘Humble’, de Kendrick Lamar), mas elas são uniformemente bem recebidas e o vínculo entre o artista e o público é evidente. Quando a poderosa “Fancy” fecha a cortina, a multidão se dispersa por todos os cantos da fortaleza para continuar a primeira noite de folia com um salto inspirado em Iggy.
