A atração principal do Orange Main Stage no terceiro dia do festival polonês Open’er Open’er da Polônia, Kylie Minogue está congelando. Eu realmente gostaria de receber um abraço de um dos senhores, está tão frio”, diz a veterana do pop de 51 anos, antes de se lançar em “Can’t Get You Out Of My Head”. “O senhor acha que esse cara de amarelo brilhante pode subir essas escadas?”, pergunta ela, puxando um fã sortudo (sortudo, sortudo, sortudo etc.) para o palco. “Não estou aqui para autografar as coisas do senhor”, ela se qualifica. “Estou aqui muito egoisticamente para um abraço!”
Mesmo assim, ela não consegue evitar adicionar sua impressão à mercadoria dele: “Eu me sentiria mal se não assinasse isso agora”, ela ri, tremendo. “Não que eu consiga sentir minhas mãos, de qualquer forma!”.
Assim é Kylie: descaradamente agradável ao público, ela é uma lutadora que mudou de forma ao longo de uma carreira de 31 anos, reinventando-se a cada nova década, de ingênua ao lado da porta a Princesa Impossível, a rainha do electro futurista e a sua mais recente versão cravejada de strass ‘Dourado‘ encarnação country. Hoje, temos a jornada completa da jukebox. Durante ‘On a Night Like This’, quando ela canta ‘Parece que eu conheço o senhor há uma vida inteira‘, ela improvisa: “Para alguns dos senhores é tem foi uma vida inteira!”
Ela chega ao Open’er pela primeira vez, enquanto brinda ao seu mais recente álbum de grandes sucessos, ‘Step Back In Time: The Definitive Collection’, que se tornou seu sétimo álbum a chegar ao topo das paradas no Reino Unido e que vem logo após uma virada triunfante e emocionante no Lendas de Glastonbury.
Abrindo com a discoteca dos anos noventa de ‘Love At First Sight’, seu set de uma hora repleto de sucessos é essencialmente sua apresentação no Glasto, sem a participação de Nick Cave na balada assassina e sombria ‘Where the Wild Roses Grow’ (ela só canta um trecho dela hoje), mas com o bônus adicional de Chris Martin não aparecer com seu violão durante ‘Can’t Get You Out of My Head’. Seu cartão de visitas dos anos 80, produzido por Stock, Aitken e Waterman, “I Should Be So Lucky”, a faz se juntar a um séquito de dançarinos que agitam letras que soletram seu nome. Antes da música triste de 2008, ‘The One’, ela percebe uma camiseta na plateia com os dizeres “POLAND LOVES KYLIE” e a leva para o palco para vesti-la. Um homem vestido como o artista performático e afiliado de David Bowie, Klaus Nomi, aparece antes da subestimada joia melancólica de 1988, ‘Je Ne Sais Pas Pourquoi’, e ela faz uma mistura habilidosa de sua música eletro-elétrica contorcida de 2003, ‘Slow’, com ‘Fashion’, de Bowie. A partir daí, passamos para o tema de Bond ‘Confide In Me’, antes que o público substitua os vocais de Robbie Williams em seu dueto de 2000, ‘Kids’. Ela tira o brilho de “Can’t Get You Out of My Head” de seu estrelato disco, o que parece uma coisa herética de se fazer com uma das melhores músicas canônicas dos anos noventa.
O serviço de fã nerd é oferecido por seus dançarinos que encenam um casamento no palco com o Neighbours (repleta de um trecho de ‘Suddenly’, de Andy Anderson, a música tocada durante o casamento de Charlene e Scott em 1988) antes de cantar ‘Especially For You’, seu dueto melancólico com Jason Donovan Depois do casamento simulado, há uma ‘recepção’. “Então, eles acabaram de se casar”, explica ela, “isso foi um casamento, então, oficialmente, isso significa que a festa está prestes a começar. O senhor tem alguns movimentos para nós? Algo está vindo para mim – chama-se 1990!”, brinca ela, enquanto dá alguns passos nostálgicos ao som do triunvirato dos anos 90: “Shocked” (com rap), “Step Back In Time” e “Better The Devil You Know”. Encerrando com ‘All The Lovers’, a influenciada por Nashville ‘Dancing’ (com seu refrão de Kylie, que é o grito de guerra de ‘Quando eu sair, quero sair dançando‘) e ‘Spinning Around’, ela tem facilmente o Open’er na palma de suas mãos (dormentes).
No início do dia, a futura estrela do flamenco, Rosalía, traz a sua reformulação da tradição espanhola com batidas de R&B para um Tent Stage lotado, com uma performance eletrizante e repleta de coreografias que atinge o auge com a emocionante ‘Malamente’. No palco principal, a formação clássica reformada dos gigantes do rock dos anos 90, The Smashing Pumpkins (com exceção do baixista original, D’arcy Wretzky), destaca sua influência na música com um show de uma hora que começa com ‘Zero’ e culmina com ‘Today’, enquanto faixas do último álbum são exibidas. Shiny and Oh So Bright, Vol. 1 / LP: No Past. No Future. No Sun.” atualizam seu legado sem esforço. Um show de G-Eazy no início da noite causa um pandemônio. “Quando fizemos a primeira turnê na Europa, recebíamos a contagem de ingressos e meu agente os enviava e a Polônia sempre era o maior show e o maior número de fãs”, explicou ele à NME anteriormente. No palco, ele comanda: “Então, Polônia, quando isso for lançado, vou enviar esse vídeo para Carnage e Wiz Khalifa. Quero ver o quão louco isso vai ficar! Mãos ao alto!”, antes de soltar o hino de sua recente separação, “Wait For Me”, enquanto o público pula como Whac-A-Moles. Se Kylie foi o casamento da noite, então G-Eazy foi a despedida de solteiro que aconteceu antes.
