No meio de sua apresentação triunfante no início da noite, em uma tenda Alter Stage lotada no sucesso de bilheteria da Polônia Open’er Festival, Idles o vocalista Joe Talbot olha com apreço para a multidão que se espalha pela noite. Dedicando “Love Song” a eles, ele diz: “Não sei se os senhores sabem, mas há muitos poloneses de onde viemos. Eles tornaram o país um lugar muito melhor! Obrigado ao senhor!” Como era de se esperar, o inferno começa: Lee Kiernan se aglomera na multidão tocando guitarra nas costas, enquanto é apalpado como se fosse um pacote de comida que foi jogado no ar em um país devastado pela guerra, enquanto o guitarrista Mark Bowen, vestindo apenas sua cueca boxer, sobe sobre a multidão, que o segura pelos pés como um ser humano Guerreiro Ninja pista de assalto.
Mas não é só a bunda que a banda de Bristol usa abertamente: é o coração também, enquanto Talbot abre caminho (literalmente – como a primeira fila encharcada de saliva sabe muito bem) através da raiva catártica atolada em experiências pessoais, desde a cicatriz musical de ‘Mother’ (introduzida por ele gritando: “I AM A FEMINIST!”Ele se prepara como um boxeador, correndo para cima e para baixo no local antes de ‘Never Fight A Man With A Perm’, com Nancy Sinatra, e despreocupadamente solta frases líricas como pontas de cigarro, como ‘A heathen from Eton/On a bag of Michael Keaton‘ – que soam como as qualidades necessárias para se qualificar para ser um candidato na eleição para a liderança do Partido Conservador.
“Essa música é uma celebração de uma das melhores coisas do Reino Unido. São os imigrantes”, diz Talbot, para uma aprovação entusiasmada, antes de a banda tocar ‘Danny Nedelko’. “Essa é uma celebração de cada pessoa estrangeira que veio para o Reino Unido e foi corajosa o suficiente para começar uma nova vida e fazer do nosso país um lugar melhor!” Enquanto Talbot bate na banheira e grita com o microfone como se ele o tivesse ofendido pessoalmente – e adoça a pílula com covers geniais de ‘All I Want For Christmas Is You’, de Mariah Carey, e ‘Livin’ On A Prayer’, de Bon Jovi – eles criam uma verdadeira sensação de comunhão contagiante entre o público. E, em uma semana em que os recém-eleitos eurodeputados do Partido Brexit decidiram dar as costas à execução do hino europeu durante a cerimônia de abertura do parlamento, é animador ter o Idles – com sua mensagem estridente pró-imigração, pró-igualdade e anti-Brexit – para fazer com que o coração de um britânico no exterior finalmente se encha de orgulho patriótico.
Esqueça os fósseis tóxicos como Ann Widdecombe (uma mulher que o senhor não deixaria se aproximar de seus dálmatas sem supervisão nem aceitaria uma maçã sem selo), podemos mandar Mark Bowen de calças para Bruxelas para nos representar?
No início do dia, Idles foi fotografado com Caleb McLaughlin e Finn Wolfhard – astros da série da Netflix Stranger Things – que atraiu uma multidão considerável de fãs (alguns fazendo cosplay de personagens como a Eleven) para seu evento de perguntas e respostas, 24 horas antes do lançamento da nova série. No local, um Stranger Things O fliperama – repleto de clássicos dos anos oitenta, como Pac-Man e Donkey Kong, onde as pontuações mais altas podem ser trocadas por mercadorias – está fazendo um comércio estrondoso, com filas que dão a volta no quarteirão.
Mas mesmo esse fliperama não é tão oitentista quanto a segunda banda de Julian Casblancas, The Voidz. Tocando em frente a um fundo de neon berrante que parece que a década inteira foi vomitada em uma parede, ele está fazendo um trabalho duplo, já que o The Strokes também vai ao festival no dia seguinte. Enquanto o The Strokes se especializa em brevidade, o The Voidz parece uma banda de crise da meia-idade, da melhor maneira possível – vasculhando a parte de trás do sofá para descobrir os sons desativados dos anos 80, do electro parecido com o Visage ao hair-metal. Tudo isso com o apoio de um Casablancas que gosta de vocoder (justamente quando o senhor achava que o resmungão não poderia ser mais indecifrável no palco). Em alguns momentos, a música se transforma em Mighty Boosh território – o senhor pode praticamente ouvir o traje de gala prateado de Vince Noir brilhando em aprovação a “Qyurryus”.
Após a peruca sônica do recente single ‘The Eternal Tao’, ele vê algumas pessoas saindo. “Onde os senhores estão indo, rapazes?”, pergunta. “Tem alguma coisa legal acontecendo por lá? Eu quero ir! Tudo bem! Então vão embora. Não me importo. Se o senhor fugir, eles o perseguirão, se o senhor perseguir, eles fugirão”. Os que ficam são brindados com uma banda que toca em um volume de arrebentar os ouvidos (especialmente no nu-metal “Pyramid of Bones”) e com mais jams do que o armário da cozinha de Jeremy Corbyn. Ao contrário do The Strokes, que fez carreira sem nunca parecer que está se esforçando demais, a banda do segundo casamento de Casablancas joga tudo na parede (berrante).
Hoje é uma espécie de reunião do ‘Meet Me In The Bathroom’, com os confiáveis vendedores de melancolia Interpol que se apresenta no Tent Stage às 23h15, trazendo para Gdynia seu conjunto de festivais bem elaborado. Com sua marca registrada, Paul Banks, o vocalista, sob uma iluminação sombria, agita o público com músicas eternas como ‘Evil’, ‘Slow Hands’ e ‘Not Even Jail’, e relembra a todos por que eles foram tão revolucionários com ‘Leif Erikson’.
Vampire Weekend, por sua vez, chegam ao palco com uma hora de atraso, devido a um problema na chegada do equipamento. “Obrigado pelos senhores por terem esperado!”, diz o vocalista Ezra Koenig, cada vez mais parecido com um Ramsay Bolton elegante. “Não íamos deixar que nada cancelasse nosso primeiro show na Polônia.” A paciência é recompensada por um set que começa com “Bambina” e causa delírio com a alegre piñata musical de “Horchata”, “A-Punk” e “Oxford Comma”.
Considerando que Travis ScottA turnê americana de Travis Scott em apoio ao seu terceiro álbum seminal, ‘Astroworld‘, em que ele trouxe brinquedos de parque de diversões (em um determinado momento, ele chegou a andar em uma montanha-russa suspensa sobre o público), sua apresentação no Open’er é relativamente mais despojada, em que a experiência no estilo da Disneylândia é criada por imagens impressionantes de carrosséis e barracas de pipoca. Abrindo com uma enxurrada de pirotecnia, ele comanda: “Polônia! Façam barulho, porra! É hora de fazer barulho hoje à noite!”, enquanto ele se lança em “Stargazing”, acendendo a tocha para um show de alta energia que se baseia fortemente em “Astroworld” e atua como uma coroação para o rei do rap. Não há nenhuma das estrelas convidadas por trás da corda de veludo – nada de Drake ou Frank Ocean, etc. -, mas com o público cantando cada palavra, ele não precisa delas. Antes de “Highest In The Room”, ele ordena que o público “veja quem consegue chegar mais alto na sala! Subam uns nos outros!”, enquanto eles sobem nos ombros uns dos outros e caem em uma tentativa de “vencer”. Ele e o DJ Chase B aumentam ainda mais a energia com o truque consagrado do festival de dividir o público em dois para um confronto direto antes de “No Bystanders”, com seu sample incendiário de Waka Flocka “FUCK THE CLUB UP!”, transformando um antigo aeródromo militar chuvoso em um clube suado. Usando uma jaqueta com a inscrição “STOP LOOK LISTEN” na parte de trás, ele caminha pelo palco com tema de parque de diversões como um Walt Disney desonesto. Espero que a senhora não esteja cansada, baby, estamos apenas começando”, ele insiste, enquanto “90210” cai, enquanto a resposta extasiada ao encerramento “Sicko Mode” prova que Travis Scott, mesmo sem aquela montanha-russa, está proporcionando emoções incríveis e deixando seus colegas comendo poeira.
